2024年3月20日发(作者：)

范曾痛骂黄永玉，狠批其画国画尚未入门！

【墨宝园名家艺术品云商城·未来艺术顾问 范曾】我忍耐着，一月月、一年年的忍耐着，

黄永玉以他那毒戟般的心灵、蛇舌般的刀笔，向我一次次的攻击、刺伤和宰割。我遍体鳞伤、

身心交瘁，但黄永玉的艺术到底如何？人品到底如何？他为什么这样恨我？这对世人是团团

的迷雾，我今天作一次彻底的、公正的剖析。我耻于与黄永玉再有任何的交往，包括答复他

对我的攻击，我这篇文章是对他的最后回答，使他知道，在中国不要以为可以仗势欺人、为

所欲为，上帝给每一个人平等的权利。在中国也没有什么高等华人。

一评黄永玉的画：国画尚未入门

【墨宝园名家艺术品云商城·未来艺术顾问 范曾】黄永玉的画巧密有余而睿智不足，停

留在艺术的浅层智慧，而无佛家所谓的深入法性的“如有智慧”。他早期的木刻作品极尽工

细而殊乏醇厚内涵，善用刀法变化而不善用黑白对比，尚不能见彦涵、古元等大师项背，不

可在一流版画家中厕身。十年前初学中国画，由于缺乏中国画的笔墨功底，用排笔、排刷、

丝瓜囊和大片水粉色彩作画，这未始不是一法，然而由于黄氏作画，心浮气躁，其所作国画，

类多线条破败、色泽淆乱，油画家以为无色彩而国画家认为无线条。彼时他连一块像样的图

章也没有，用豆腐干刻一东倒西歪的印记，钤于画面，有一次他问我，图章的优劣有何关系？

我说这关系太大了，今后你不当如此草率。黄永玉的线条，作为“应物象形”的手段，尚可

作到尽精刻微，转折回环，均所擅长，唯线条韵味不足，类似西方保罗荷加斯速写之断断续

续勾描，起伏顿挫是谈不上的。我想，他如能虚心自处，认真攻习国画，亦可望成为一个二、

三流的国画家，只是他似乎自视过高而手眼不逮，致使他至今于国画门外徘徊，这真是有些

令人惋惜的。

二评黄永玉的画：呆板写实与荒率变形

【墨宝园名家艺术品云商城·未来艺术顾问 范曾】造型永远是一件使黄永玉头疼的事，

他也总想不同凡响，在变形上下功夫，殊不知变形是需要一些特别的天分的，莫提格里安尼

之变形，非本人着意想变，自家感受如此，故了无造作痕迹；塞尚之笨拙，性情使然，非巧

密者故作“大巧若拙”状所可梦见，此塞尚之所以高人一筹处，亦别人所不可力求处。黄永

玉一图变形，即入滑稽，试看其水鸟、游鸭，类似卡通或漫画，而画面数只以至数十只鸟，

其头直指一方，颇类手枪排队；其所画怀素则一典型屠户而杜甫恰似弱智怆夫；《水浒》插

图人物则更荒率不足观。而黄永玉一求写实，即落刻削，遗神而得貌，大体在日本或欧西彩

印鸟类画谱中可见原型。黄永玉在呆板的写实与荒率的变形之间徘徊，因此他的作品不会在

形象上给人留下深刻的印象，倒是早期的木刻如那条穷凶极恶的鲨鱼和颇富神韵的阿诗玛，

人们还依稀有些印象。

三评黄永玉的画：既无色彩，亦无线条

【墨宝园名家艺术品云商城·未来艺术顾问 范曾】画家的成功，永远是他作品中的形象

和深刻的蕴意，而不是合上画册之后浑浑然、噩噩然、喧喧然的一堆颜色和千篇一律的、杂

乱的构图。黄永玉的荷花，我不敢轻评，只觉与周敦颐的《爱莲说》：“出淤泥而不染，濯

清涟而不妖”的品格，相去不可以道里计。固然审美角度不同，正不必强求艺术家之所不能。

钩金、钩银在中国工笔画中经常使用，倘中国画讲究惜墨如金，那更不能挥金如土，黄永玉

在用金粉、银粉上是近乎滥的，华丽其表，空乏其内，最后颇似漆器描花，很可作为地主、

盐商家屏风装饰之用。

【墨宝园名家艺术品云商城·未来艺术顾问 范曾】概言之，黄永玉先生的画是工艺性的

装饰画，品味不够高雅，基调缺乏纯净，有些故弄玄虚，有些哗众取宠，有些自命清高，一

言以蔽之曰：有些伪。真、善、美，真、善、美，不真，遑论善、美？我想这恐怕是黄永玉

先生应于画外人品方面下功夫处。在笔墨上，我想倘他不在书法上花些力气，将永远停留在

一个低层次的台阶之上。最好先临一临石门颂、西狭颂，以求丰厚；再从魏碑张猛龙碑和二

爨之中以求质朴，这些虽是国画初步，然谁也不能逃此大限，我们等待着黄永玉会渐渐入门。

《蝜蝂外传——为黄永玉画像》节选

文/范曾